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‘Bohemian Rhapsody’:对运动的思考

Brendan McManus SJ. ::反思 波西米亚狂想曲 [布莱恩歌手,2018]

有很少有人活着,他们不会把这个头衔作为史诗般的女王摇滚歌曲之一,这是一个混乱的经典,结合了歌剧,摇滚,民谣和一些非常奇怪的词语。尽管如此,它捕获了20世纪70年代英国摇滚小组的女王的缩影,并在1985年偷走了现在传奇的活援助饥荒音乐会的展示。我是一个在农场的家里,实现了音乐会在干草棚,我正在目睹历史。这是刚刚发布电影的故事, 波西米亚狂想曲,这已经看过非常积极的评论,但对年表有一些抱怨。一个一个级别是着名乐队的行和和解的故事,但在另一个层面上它是弗雷迪汞,经典局外人的故事;来自桑给巴尔的移民,他在壮观的时尚中找到了他的上帝,然后悲惨地死了。

有一个关于它的希腊悲剧的元素,正如合作最佳的歌剧主题,就像主角一样,弗雷迪在外部和内部的一些问题受到压力下。真正的悲剧是,当他意识到他的真正的朋友是谁是谁时,这部电影中只有很晚才是很晚,真正的爱是什么以及他如何在许多方面被欺骗。 Ignatius Loyola对大多数人居住的生命和死亡戏剧没有陌生人,有一个有用的方案,用于表征不同的力量,精神或运动(CF. Rob Marsh SJ»)在我们内部。在他看来,只有两个基本的动作,一个对上帝,真正的爱情,关系和社区,另一个是朝着毁灭,自我主义,虚假的爱情,操纵和隔离方向奔波。您实际上可以觉得这些运动在枢轴电影动作中实现,对他的比赛顶部的表演者的欣赏,或者可选地,野生派对的荒凉。随着弗雷迪发现,当你陷入世界之旅,名望和财富,寂寞和探索你的性行为时,这些都很难看出。他需要别人,以满足他对“有人爱的人”:真正的感情,“家庭”和接受。在电影中的关键场景中,弗雷迪回到了其他乐队成员的宽恕,以便在追求独奏职业方面的讽刺和自私,污秽的Lucre是关键刺激剂的诱惑。在罕见的谦卑展示中,他承认他独自出错,他需要挑战和争夺“家庭”能够实现真正的伟大。

这部电影不会随时浪费,直接潜入破坏性,而是通过突出一些关键决策点,朝着良好的(上帝,联系)或坏(自我,自私)明确划分的两个动作。批评的是,这部电影在其叙述事件中不是时间的或准确的,但我原谅了这一切,因为这是一个戏剧性的救赎的故事情节,一个名副其实的浪费儿子故事,与我们所有人混荡。距离家乡的最初旅程进入摇滚明星过度和自我毁灭,实现了全部空虚的空虚和谦卑地回到家庭和真正的朋友。它有所简化,但元叙述证明了这种戏剧性的综合生命和死亡斗争,或者作为布莱恩可以解释这个名字的歌曲的歌曲“等待锤子摔倒”。

我们最清楚地看到这些运动的一些主题是:

  1. 友谊与虚假:正如弗雷迪变得更加着名,他吸引了各种各样的人,并非所有的人都是真正的朋友。这是真实与错误的朋友之间的不可避免的上升相互作用。他的经理Paul Prenter是他在电影中的朋友中最重要的,但总是对更多的东西加压。在电影中,他在欺骗了弗雷迪关于想要他独自走的东西,而在现实生活中是一个着名的弗雷迪野生生活方式的人打印。与像Brian这样的人的对比可能,谁总是在那里穿过厚厚而瘦弱,并将他捍卫到最后。
  2. 寂寞与联系:电影中最令人痛苦的场景之一是一个巨大的派对的后果,在他的乐队朋友早期离开后,弗雷迪在肆虐和肆无忌惮地派对,空旷的放弃。在这里被描绘为员工Jim Hutton,对Freddie的敏锐评论需要先爱自己。过度喝酒和药物党的派对是非常浅薄,缺乏真正的友谊或关怀,清晰的荒凉运动。或者,它需要整个电影为弗雷迪实现吉姆·赫特顿的真正朋友。
  3. 人才vs自我:从早些时候开始,弗雷迪在唱歌,声乐范围和谐波中有一些特别的东西,但特别是在表现和戏剧中。他真的知道如何“工作”一群人,他们回应他,因为唱歌对我的生活中的爱情和生活援助的宏伟呼叫和反应序列作证。这些序列里有一种魔法,可明显和情绪化,有人发现他们的呼吁与人群进行沟通。将弗雷迪出现在他自己浅薄的空派对的景区,在他疏远乐队成员的情况下对比,看看它扮演了梳妆台,并失去了“魔法”。
  4. 家庭vs个人:前者是电影中的一个重要词汇,他的初始培养和原籍家庭的各个方面的核心,以及用于描述乐队成员之间密切联系的关键词及其自我理解,特别是关于创意音乐制作过程。 Freddie与乐队的和解场景始终是关于恢复“家庭”关系的中心,实现他真正被爱和支持的地方以及真正的创造力发生的地方。将其与弗雷迪离开乐队追求独奏职业的场景对比,犯了伪造的家庭和聘用合同音乐家的想法,他以后承认是一个音乐死胡同。
  5. 诚实与不诚实:在电影中发现的最简单运动之一是操纵与诚实的动机。他的经理Paul Prenter的特征可能会过度,因为那些过于吸引Freddie的“邪恶”,他拼命地想要接近但是谁在欺骗所欺骗的欺骗,而且最终参与其中最荒凉的场景过剩。在一个关键的场景中,在一个豪华的豪华轿车,弗雷迪在没有意识到保罗(“不是唯一的'蛇')在这辆车上的交易中都是在的情况下。这种控制和操纵行为来到一个黑暗,多雨荒凉的夜晚,弗雷迪正确地把他扔掉了他的生命。为什么这么长时间才醒来唤醒现实是观众的问题,欺骗和控制的运动盲目地对所有和杂物都明显了。与玛丽奥斯汀的关系对比,谁是忠诚但唾弃的妻子(他实际上只是从事她仍然留在结束的情况下。她是忠实的爱的灯塔,她有时遭受痛苦,但总是从翅膀看着他生命中的好评。
  6. 情绪化的音乐绩效:这部电影尽管历史不准确的历史不准确,但在电影的顶点和20分钟的女王套装是普罗斯,力量和辉煌的歌剧院是一个名副其实的夜晚。歌曲,许多我们在电影中出生的人,在他们的自然音乐会环境中来到令人眼花缭乱的辉煌。每首歌都是在即将发生的灾难面前的人类精神的胜利,从波希米亚狂想曲的戏剧性讽刺(没有什么真正的事情)到胜利的人都征服了国歌,我们我们是冠军。我挑战任何人观看这个,而不是被音乐和含义感动。将这与电影开始的血液微笑乐队歌曲相比;弗雷迪带来了一个世界拥抱音乐和乐队的转换。

这是我个人的综合拍摄电影,强烈影响了我自己的音乐记忆。观众必须最终弥补他/她自己的思想,但我建议电影如此抓住的原因是因为它描绘了悲剧的英雄(我们都知道这一切)他的所有人类都有困境的重量,决定和后果。像大多数人一样,弗雷迪必须学习关于世界的方式的艰难方式以及如何识别真正的友谊,天赋和爱情。真正的悲剧是他太快了,在他能够掌握这一学习之前失去的光彩。一些评论员声称这首歌,波希米亚狂想曲,所有时间最好的卖单曲之一,就是关于弗雷迪自己的生活,他与桑给巴尔的移民的身份斗争,并以他的天赋,性欲和他的黑暗来争论边。看到写入非常自传的歌词的戏剧:

我不’t wanna die,
我有时希望我’从来没有出生过…
I’只是一个可怜的男孩,没有人爱我
(他’只是一个可怜的家庭的可怜男孩
让他从这个怪物中生命。)